ヴィヴィ：コントラストで自由意志を探る

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 紹介

前回のエッセイで述べたように、このアークではヴィヴィは不在ですが、矛盾することで彼女をさらに探求することができます。これは、オフィーリアの登場によって行われます。オフィーリアは、自分なりの歌い方を発見するための旅は、ヴィヴィの旅と同じです。このアークでは、柿谷の過去と、彼がなぜそうするのかについても知ることができ、この世界でAIが進化するさまざまな方法をさらに実証しています。また、ヴィヴィが不在の間、マツモトはこれまでの旅の中での自分の行動や欠点を振り返ることになり、二人は対照的な存在となっている。ここでは、第7話から第9話にかけての3人の成長をご紹介します。3人のネタバレをしますし、後のエピソードにも触れますので、ご注意くださいね。後半のヴィヴィを見ていない人は後で見てくださいね。

アントニオ

まず、オフィーリアの正体はアントニオであり、これがヴィヴィとの比較対象として興味深い理由となっています。簡単に言えば、彼はヴィヴィがもし優しい心を持っていなかったら、こうなっていただろうという存在です。二人とも自分の能力を最大限に発揮して歌いたいと思っているし、自分の心を理解してそれを実現しようとしています。その違いは、アントニオが自分の心を理解することで、よりよい歌手になることしか考えていないことにあります。一方、ヴィヴィは、哲学的な心を理解したいと思っています。ここで簡単に比較できるのは、アントニオは他の歌手に、どうすればうまく歌えるのかを聞くだけなのに対し、ヴィヴィは自分の周りのAI全員に、「心」をどう定義するのか、なぜ自分は何をするのか、それが何であれ聞くということです。二人とも自分の仕事に満足したいと思っていますが、そのアプローチは全く違います。アントニオはただ結果を求め、ヴィヴィはもっと真面目で情熱的です。作家やミュージシャン、あるいはブログを書いている人など、創造性を追求している人であれば、どちらの立場も理解できるのではないでしょうか。アントニオの考え方は、オフィーリア役の時に、自分の歌ができると「わかっている」ことにまだ達していないと言っていることにヒントがあります。

つまり、アントニオはあまりにも機械的で、最適な結果だけを求め、心の意味や重要性を理解しようとはしないのです。例えば、第8話では、ヴィヴィやヂイーヴアのように自分を表現するために新しいものを選ぶのではなく、オフィーリアの歌を何度も繰り返し歌っていることがわかります。彼は実際には成長することには関心がなく、自分とオフィーリアがこうあるべきだと思うようになりたいだけなのです（これは第7話で彼が自分自身に言い続けていることでもあります）。リハーサルでも本番でも同じような歌い方をして、2回目はもっとうまくならない（ロボットのように振る舞っていることを示すために、AIの目を見せて歌っている）のもこのためで、心が抽象的な概念であることを理解できず、物理的に歌を助けてくれるものとして解釈できないため、いくら答えを出しても幸せになれないということです。また、このように分離しているために、誰もが彼を素晴らしい歌手だと言い、観客が彼の歌を愛しているにもかかわらず、彼はそれを受け入れることができません。彼は自分の歌を自分の感情と関連付けることができず、観客のために演奏するときに誇りやカタルシスを感じることができないので、干支祭のオープニングアクトに選ばれたにもかかわらず、自分が上達しているように感じることができないのです。第9話では、オフィーリアが何を感じて歌っているのか聞いてみるなど、自分の中に何かが欠けていることを感じているのですが、自分の中を見つめるのではなく、人に褒められると怒り、観客や仲間の歌手、さらにはオフィーリアまでもが自己満足やバカにしているのではないかと、第7話のヂイーヴアに対して何度も思っています。彼が怒るのは、第8話のフラッシュバックでのオフィーリアが、小劇場で演奏したときに拍手がなかったことをただ悲しんでいたのとも対照的です。第7話で彼自身が言っていたが、オフィーリアは単に「歌が好き」だったが、彼は「最高の歌」にこだわっていたのだ。マツモトに正体を明かしたときに頭から花が落ちたのは、歌が好きなふりをしたり、ヂイーヴアの願いに応えようとするのではなく、自分のこだわりを素直に受け入れようとしていることの象徴とも言えます。

彼のオフィーリアへの接し方を見ていると、その精神がどこまで及んでいるかがわかります。彼は自分の使命を解釈し、そのためにオフィーリアを壊してしまうのです。彼の使命は、彼女と一緒に「自分たちの」歌で皆を幸せにすることですが、彼は彼女の体を乗っ取ることで、二人のために行動できると考えています。それはもちろん嘘で、自分の使命を果たすことを不可能にしてしまったということです。ヴィヴィも自分の使命を果たそうと必死になっているが、自分よりも周りの人の幸せを大切にしているため、自分の歌にリスクがあるにもかかわらず、ゆずかを救うために戦闘プログラムをダウンロードしようとしている。第13話では、ナビに「人類を救うために任務を放棄したのか！」と非難される始末。第9話でマツモトが言っていたように、マツモトも歌姫を見捨てることを考えた上で、彼女を信じることを選んだという点で、アントニオとは対照的である。

アントニオが最高の歌手になるために、純粋に論理的なアプローチを選ぶことも、マツモトとの違いの一つです。マツモトもまた、常に論理的な行動をとり、第2話以降ではヴィヴィが論理的でないと訴えていたほどだが、このアークではマツモトに感情を受け入れ、リスクを取ることを強いる。例えば、防犯カメラを見るだけでいいと思っていたからこそ騙されたのであり、ヂイーヴアを信じていたからこそ最後に成功できたのである。つまり、アントニオの役割は、マツモトに自分の行動を直視させることと、最終的なストーリーアークが始まる前にヴィヴィを崇高な道に導くことです。しかし、後述する柿谷のように、アントニオは死に際になってようやく「自分はただオフィーリアに歌ってもらいたかっただけなんだ」と自分の本心を認めます。第8話の冒頭で、アントニオがオフィーリアに、自分たちの使命は歌で幸せになることだと語り、その後のヂイーヴアとの会話のように「みんなのために」とは言わないところに、そのヒントが隠されています。

マツモト

このアークでのマツモトの成長は、他の人と同じように感情を持っていることを受け入れ、いつも冗談を言うのではなく、自分自身にそれを表現させることです。また、自分の世界観ですべてを解決しようとするのではなく、他人の感情にも対応できるようになっていきます。

柿谷の罠にかかったヴィヴィを助けたときに、ヴィヴィの名前を叫んでいたからです。後に柿谷の存在を知らなかったことを明かしているが、それはつまり、そもそもオフィーリアを残してヂイーヴアについていくことを懸念していたということだ。この逆説的な心配は、エピソードの最後に、ビルから飛び降りた彼女を全身の力を振り絞って助けたときによく表れている。だから、ヂイーヴアに「彼女はプロジェクトの役には立たないと思っていた」と言ったときも、彼女に再び傷ついてほしくなかっただけなのだとわかる。今までヴィヴィの感情をバカにしたり、AIが愛を感じることをバカにしながら任務の重要性を語ったりしていたのに、柿谷から彼女を救うために自分の体を晒し、後に彼女とトラブルになったのも、彼女の無事を確認したかったからなのです。言い換えれば、彼は彼女を守るために自分の任務を危険にさらしたのです。過去にヴィヴィが柚香と柿谷を守るために自分の任務を危険にさらしたことを馬鹿にしていたにもかかわらず、です彼は純粋な論理だけで行動すると言っているが、ヂイーヴアは当然それを指摘する。

これは、ヂイーヴアが彼の変身に果たす役割である。第8話で過去の関係について話しているとき、彼女は話題を変えようとする彼を止め、マツモトとヴィヴィが一緒に悩みを話さなかったことにショックを受ける。マツモトは、一緒に仕事をしたのは特異点計画のためだけで、彼女と一緒に心について学ぶことには興味がなかったことを伝え、その後、ヴィヴィがいかに迷惑をかけたかを語る。しかし、最後の最後で、「過去に失敗したから一緒に仕事をしたくない」と繰り返しながらも、明らかに彼女の事故に動揺し、二度と傷ついてほしくないという気持ちが伝わってきて、ヂイーヴアはそれを察します。このように、ヴィヴィを守るために自分の使命に背こうとする本能は、アントニオがオフィーリアを守ろうとして使命に背いたつもりが、理想の歌手になろうとしてかえって彼女を殺してしまったこととは、また別の完璧なコントラストです。

実際、ヂイーヴアはマツモトの言葉と行動が一致していないことを明確に指摘し、理由もないのに自分を助けてくれたことを思い出させる。マツモトはこれに腹を立てていたが、ヂイーヴアはマツモトを説得した。残念ながら、マツモトがヴィヴィを大切に思っていることを認める直前に、オフィーリアの演奏が終わり、2人は中断されてしまった。しかし、彼女の言葉が彼に影響を与えたことは明らかで、彼は目をそらし、声も小さくなります。美術館でも、オフィーリアの「アントニオがどれだけ大切か」という言葉を繰り返していますが、これは、オフィーリアがどれだけ正直なことを言っているのか、そしてそれが自分やヴィヴィにも当てはまるのか、ということをマツモトが考えていたからだと考えられます。

この後、2人はオフィーリアを救う方法について意見が合わず、再び口論となる。マツモトは、他人と打ち解けることを恐れているのか、オフィーリアを監視カメラで監視することを選択し、ヂイーヴアが「映画祭後の自殺を防ぐためには、オフィーリアの問題の根本を解決する必要がある」と言っても、また無視している。マツモトはエステラを暗殺したり、佐伯を黙らせようとしたりしたが、ヴィヴィは彼らと関係を築き、敵対するのではなく助けようとしていたのだ。冒頭のマツモトが他人の気持ちがわからないというのは、こういうことだったのだ。ヂイーヴアはオフィーリアと直接話をするために出て行ったのですが、人当たりの良いアプローチをしようとしなかったり、ヂイーヴアが柿谷を見ているのに自分が間違っているかもしれないと頑なに信じなかった結果、ハッキングされた動画に騙されてヂイーヴアが捕まってしまい、この間違いが結局ヂイーヴアの死につながってしまうのです。しかし、一人になった彼は、ようやく自分の表情を素直に表現できるようになり、パニックになってしまう。任務よりも彼女を優先させてしまった自分を叱咤激励して飛び立っていくのです。これは、彼がヂイーヴアとヴィヴィを自分で思っている以上に大切に思っていることの証明でもある。

オフィーリアとヂイーヴアを同時に探せるのはコピーのおかげですが、アントニオに襲われたときには、心も体もヂイーヴアを探すことに集中しなければならないため、自分が危険にさらされます。ここで、もう一つのアントニオとの対比が見えてきます。マツモトは、アントニオと同じように、自分が楽になるためにパートナーを捨てることも考えたという。しかし、マツモトは、アントニオと違って、自分の使命を貫き、彼女に自分の重荷を託すことを選んだからだ（以前、口論したにもかかわらず、ヂイーヴアをパートナーと呼ぶことに誇りを感じていた）。それは、アントニオが恐れていたことでもある。マツモトは、自分の使命を尊重しているだけでなく、自分だけを信じるという論理的な選択ではなく、「感情的な選択」をしているのである。ヴィヴィもヂイーヴアも、彼の考えを無視して、論理ではなく感情で行動し、ヂイーヴアは彼の考えを「行き当たりばったり」と言っていたが、彼は彼らと同じことをしたのだ。

この新しい考え方がマツモトを変えたことは、第9話以降、様々な場面で見ることができます。例えば、柿谷の死に際には、柿谷を侮辱することなく、柿谷の判断はしないと言います。また、第7話で歌をバカにしていたのに比べ、残された時間で歌いたいという歌姫の気持ちを尊重し、使命感を持って取り組んでいることを認めている。この変化には、ヂイーヴアも驚いていました。このことは、彼がもはや自分の考えにすべての人が従うことを期待していないことを示しており、自分の使命を果たすために自分の考えを変えなければならなかったことと相まって、13話でヴィヴィの計画に無理やり従わせるのではなく、すぐに同意したのだと考えられる。

それもこれも、ヂイーヴアが自分の柔らかい部分と向き合わせてくれたからだ。マツモトはそれを知っていて、彼女が自分にしてくれたことを大切にしている。第10話では、彼女に頼まれた通り、寝ずにヴィヴィの面倒を見て、ヂイーヴアのことも考えていた。ヴィヴィアンに対しても、前回の動画で述べたように、12話のラストで二人が絶望するまでは、まだ自分を表現することに抵抗がありますが、だいぶ優しくなっています。第10話では、ヴィヴィが自分の心に悩んでいることを告白したとき、彼は彼女を笑いながらも、すぐに彼女と賭けをしてやる気を出させています。また、毎年のように彼女の様子を見て、曲を作ろうとしている彼女に注意を促しますが、彼が予言した通りに彼女が問題に直面したときには、今までのように「だから言ったじゃないか」とは言わず、曲が完成したことを祝福します。それだけでなく、ヴィヴィが眠ってしまった後も彼は優しい。彼女が限界に達しているのを見て賭けをキャンセルし、幸せな世界で再会したいと心から願っている。ヂイーヴアの頼みは、短い付き合いの中で彼のことをよく知っているからこそ、昔のように戻らないでほしいと言っているようにも見える。ヂイーヴアは、彼のことを「ヴィヴィのパートナー」とはっきりと呼び、彼女にとって彼がどれほど大切な存在であるかを思い出させようとしているのです。

彼がどれほどヴイヴイを大切に思っているかは、第11話で悪い未来を見たときに、自分のマスターよりも彼女を見つけて守ろうとしたことや、第12話で感情を隠すことをやめて、ヴイヴイがどうしても許して欲しかった自分の心を見つけるように言い、100年の付き合いで初めて彼女に完全に正直になったことでも示されている。それも、ヂイーヴアの時のように、彼女の文句を言いながらも、彼女の素晴らしさや尊敬する理由を説明するのです。ヴィヴィに自分に正直になることを強要するのも、まさにヂイーヴアが彼にしたことと同じである。ヴィヴィが過去に送られるとき、彼は父と同じ言葉を彼女に伝えますが、彼女を「ヂイーヴア」と呼ばずに本当の名前で呼びます。これは、彼女が自分で作ったアイデンティティを尊重し、彼女の代わりに自分が送られることを主張せず、彼女が自分で世界を救うことを信頼していることを示しています。また、第13話の別れ際には、ヴイヴイが本当に歌えるのかを尋ねる前に、歌えないと決めつけたり、初期の頃のようにバカにしたりせずに、謝ってしまうなど、彼の優しさが伝わってきます。

前にも言いましたが、マツモトはヂイーヴアに強要されて、ようやく自分に正直になり、自分の意見を周りに押し付けないようになったからです。マツモトがこの2つのことを学べたということは、このアークでようやく歴史を知ることができた柿谷との対比にもなりますし、次の機会にお話したいと思います。

柿谷

柿谷の行動の動機は、第2話でトアクが退却する際に先生のピアノの鍵盤を握りしめていたことに端を発している。また、第4話ではサンライズでヴィヴィと対峙するために計画を頓挫させ、第6話ではヴィヴィに答えを求めてしまう自分を抑えきれないという強迫観念が垣間見えます。また、その時には彼のAI教師の姿も垣間見えます。つまり、彼の行動はAIに対する純粋な憎しみ以上の何かに突き動かされていることがわかっているのです。第4話では、一度しか会っていない彼女と話したくてたまらなくなり、大量の汗をかいています。

第8話の最後で彼の過去が明らかになり、彼がどれほどピアノの先生を尊敬していたかがわかりましたが、先生が事故車に乗っていた人たちを助けに行くときに、"あなたはただのピアノの先生ではないのですか？"と尋ねるなど、AIを全体的に高く評価していないこともわかりました。つまり、憎むべき理由がなくても、AIには任務以外の能力がないと思っていたのだ。少なくとも、大人になった自分に言い聞かせるように、先生に命をかけさせないための言い訳だったのだ。

しかし、この瞬間、柿谷は子供の頃から、AIに関しては「一つのことだけをやっていればいい」「それしかできない」という決定論を固く信じていたことがわかる。実際、第6話で彼が言っているのはまさにこのことです。だからこそ、ヴィヴィが相川と一緒に逃げずに自分を助けることを選び、結果的に相川に撃たれることも厭わないことに戸惑うのだ。しかし、彼はヴィヴィが任務以上の能力を持っていることを認識しているにもかかわらず、それを否定しており、第6話でのヴィヴィの行動の理由を要求したり（第2話と同様にヴィヴィが彼を見守っているにもかかわらず）、第9話でヂイーヴアが自分と同じような行動を取れるとは信じようとしません。しかし、この戸惑いは、彼の先生に対する戸惑いの気持ちも反映している。

AIは自分の使命を果たすためだけに働くべきで、それ以外には何もしてはいけない」という信念が柿谷を哀れで危険な存在にしている。前にも言ったように、彼の頭のおかしさは以前から指摘されていましたが、自分の使命のためにヴィヴィからの回答を得ることを選んだことで、ヴィヴィからの回答を得るためだけに働くように自分を呪ってしまったのです。例えば、ヂイーヴアがヴィヴィと同じような過去を持つ歌手であるにもかかわらず、彼女に意見を求めようとは思わず、自分に答えられるのはヴィヴィだけだと何度も主張し、ヴィヴィを強制的に退避させるためにヂイーヴアにウィルスを注射したりもします。ヴィヴィや先生が言ったことと全く同じことをヂイーヴアが言っても、彼は怒るだけで、自分が死ぬ間際になって初めて自分の質問に答えてくれる人だと認める。

また、AIは「自分のレーンを守るべきだ」という強い信念のもと、1日のために40年待ったり、爆発に巻き込まれたヂイーヴアを捕まえるために高層ビルから飛び降りたりと、答えを求めて自分を苦しめることになる。面白いのは、ヴィヴィや先生がピアノや歌とは直接関係ないことをしていても、彼らの頭の中には常にミッションがあり、自分たちの音楽を楽しむために人々が生きているという長期的な利益のために行動しているだけだということを理解していないことだ。柿谷は、すべてのAIは目的を達成するために最もシンプルな方法でのみ働くべきだと考えており、それは自分自身にも課している。例えば、自分の使命をAIについて知るためのものと解釈することもできたし、自分自身がAIであるにもかかわらず何をしても自由であることに気づくこともできたが、それでも彼は特定の時間と場所で特定のAIから答えを得ることにすべてを賭けた。AIになったことで、人間としての強迫観念を隠すことなく、アントニオのように、どんなに苦しくても、無意味な任務であっても、ヴィヴィを追いかけることにすべてを捧げる口実ができたのだ。しかし、彼は自分が定義したAIになっただけで、信じられないほど単純で近視眼的だった。

ヂイーヴアとの戦いでも、彼は明らかに先生を心から愛していることを示しています。名前やAIではなく「先生」と呼び、戦いの終わりごろには、AIが自分で考えることに腹を立てているだけで、それが自分の死の理由だとも漏らしています。しかし、アントニオが最期の瞬間に初めて明確になったように、彼は死の間際になって初めて自分が本当に望んでいたことに気づくのです。実際、彼の心の葛藤が生まれたのは、先生の葬儀の時です。彼は、先生が屈辱的な扱いを受けたことへの嫌悪感によって、悲しむことができなくなってしまったのです。彼が知りたかったのは、先生が人間と同じように苦しんだのか、そのために自分は人間として扱われるべきなのか、ということでした。それは、先生が人間のように苦しんでいるのか、そのために先生は人間として扱われるべきなのかを知りたかったからです。この疑問を、先生と同じように自分の使命以外のことを考えることができるAIであるヴィヴィに当てはめることは理解できます。

それだけでなく、第11話でヂイーヴアと対峙する直前に録音したメッセージを見て、彼の言動にもかかわらず、AIのあるべき姿ではなく人間であることを認めたとき、彼が心の底からエリザベスのことを気にかけていたことがわかりました。また、エリザベスに冗談を言ったり、トアックの仲間を守ってほしいと頼んだりして、ヴィヴィを追うためにトアックの仲間を置き去りにしたにもかかわらず、トアックの仲間のことも気にかけていたことがわかります（トアックの仲間を気にかけていたのは、エリザベスを直接侮辱した第6話でも見られましたが）。第4話でも、エリザベスへの感謝の言葉や、最後に脱出用シャトルで目覚めた時の優しい表情など、そのヒントはありましたが、当時の彼はAIを全て嫌っていると自分に言い聞かせていました。しかし、メッセージの中では、任務のために自分の気持ちを隠していても、決してAIを憎んでいたわけではなく、ただ先生が死んだことが憎くて、その理由を知りたかっただけだと理解していることがわかります。変な言い方をすれば、本当はAIが好きで、AIを人間として見ていた（先生のピアノの鍵盤を生涯持ち続けていた）が、AIがどのように扱われているかについての強い悲しみと嫌悪感は、ほんのわずかな明晰さを除いては、自分自身にさえそれを隠していたと言った方がいいかもしれません（第2話で先生の鍵盤を握りしめたときに、自分と同じAIに出会ったことに気付いたことが、彼にとっての最初の明晰さだったのかもしれません）。エリザベスがこのビデオに驚いたのも、彼の孫娘がトアクの中に自分の派閥を作ったのも、完璧に納得がいきますね。

そして、マツモトさんがヴィヴィの本当の気持ちを理解していたように、ヂイーヴアも柿谷のことを理解していたのだと思います。柿谷が話したいのはヴィヴィではなく先生だと喧嘩の時に伝えたり、柿谷にヘッドロックをかけられた時に、ヴィヴィと話したいと言われても黙っていたり。また、柿谷が死にかけているときには悲しそうな顔をして手を握ろうとします。マツモトにしたように、彼に同情し、自分の気持ちに素直になってほしいと思ったのでしょう。彼女は2人を変えることに成功しましたが、柿谷はマツモトと違って、死ぬ直前に自分が本当に知りたいことを彼女に伝え、自分の狭い世界観の外にいる人たちを認めることができただけでした。このように、歌姫の最大の強みは、後年のヴィヴィに欠けていた、周囲の人々の感情に触れることができることだと思います。彼らが自分自身を理解する以上に彼らを理解していたのだから、彼女が自分自身の感情を理解し、自分の心の定義をヴィヴィよりもはるかに簡単に見つけたのは当然のことである。

結論

このエッセイを最後まで読んでいただき、ありがとうございました。とても参考になりましたでしょうか？この作品はずっと書きたいと思っていたものなのですが、初稿では満足できませんでした。今回のバージョンでは、私が言いたかったことをよりよく伝えることができたと思います。私はこのアークでのマツモトの変化、そして柿谷とアントニオの2人が異なる方法でマツモトとヴィヴィを映し出し、彼らに刺激を与える様子がとても好きなのです。前にも言ったように、ヴィヴィには非常に多くの深みがあるので、言い忘れたことを時々更新すると思いますので、スクリプトに注目していてください。これを書いている間にも、とても気の利いた重要なディテールを知ることができました!

これについてどう思ったか、何か追加や修正すべき点があれば教えてください。また、私の成長のために、私のYouTubeチャンネルの購読やビデオへの「いいね！」をご検討いただき、可能であれば、パトロンやコーファイでのご支援もぜひお願いします。皆さんに改めて感謝するとともに、いつものように素晴らしい一日をお過ごしください。

これは、ここにあるビデオのスクリプトです。